▲杨阳思通过这部剧探讨，女性在精神和躯壳受到侵害时，为什么往往不敢在第一时候勇猛说“不”。（受访者供图 / 图）

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东说念主生很长，不成能像一部剧集这样快地回转。不圆善会与咱们常伴，因为它很真实，就像咱们每一个真实的东说念主，看得见摸得着。

我很感德我方的劳动和性别，让我有契机不错以邃密、敏锐和灵动的表情去抒发我方对宇宙的不雅点。

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文｜南边周末记者 余雅琴

株连剪辑｜李慕琰

“受害东说念主怕什么？咱们怕什么？咱们怕伤害咱们的东说念主滥用他们手中的权柄，咱们局促因为拆开会失去咱们可能得到的机遇和利益，咱们更局促因为拆开会得到坏心挫折和更大的伤害。”剧集《不圆善受害东说念主》的斥逐，主创们借助饰演讼师林阚的演员周迅之口，说出了深陷职场性侵案受害东说念主的心声，这段话连忙在支吾网罗传播开来。

这是一部萧疏存眷性侵案受害者的剧集，故事的开始等于一场不足为训的性侵案。一边是受害后委曲和局促的年青女孩，一边是自信满满的中年告捷商东说念主，不雅众必须要选拔确信一个东说念主，说念德的拷问由此张开。

跟着故事的张开，各色东说念主等登上了舞台，真相简便又复杂：年青漂亮的女助理赵寻刚参加有名企业职责就被董事长盯上，她天然不应许成为男东说念主的玩具，却出于各样原因莫得透澈拒全齐方提供的诸多平允；在遭到骚扰后，又因为内心的诸多彷徨，盘桓了指认对方的最好时机，反而成为公论的众矢之的。

《不圆善受害东说念主》的剧情很容易让东说念主联思起数起社会新闻确当事东说念主，在肖似的案件中，受害东说念主的动机不但容易被质疑，他们的衣服打扮、音容笑颜也齐会成为公众谛视的焦点，仿佛只须有少量瑕疵，就会折损他们受到伤害的真实性。

实践往往比东说念主们思象得愈加复杂，导演杨阳在拍摄前曾斗争过几位有过这类资历的女性一又友，在碰到性侵之后的漫长岁月中，她们齐无法对东说念主阐明我方心里的伤痕。因此，杨阳思通过这部剧来探讨，是什么让女性不敢第一时候说“不”。她不但计算了女孩赵寻难过的维权之路，还让匡助她的女讼师林阚内心也埋藏了一段被侵害的旧事，蓝本后者看似光鲜的精英东说念主生，也遮挡着不圆善的昔时。于是她才在法院里提问：从什么时候运行，咱们条件受害东说念主解释为什么会受害？

演员周迅告诉南边周末记者，我方之是以沸腾接下林阚这个扮装，很贫寒的少量等于看到了她身上东说念主性的灰色地带。周迅以为目下的不雅众对女性题材的需求大了，但愿女性扮装愈增多元和立体，创作家天然也会受到饱读舞。

剧集的临了，赵寻在林阚的匡助下得到了迟来的说念歉和一元钱的精神亏损费，这让不少不雅众为她不值，但她却为我方取得了尊荣，勇于濒临新的生涯。

在杨阳看来，其实每个东说念主齐是不圆善的，成长等于从“不圆善”到大致“安心濒临不圆善”，她但愿每个东说念主齐能在《不圆善受害东说念主》里看到我方的影子。

剧中塑造了多位诞生布景、成长环境与社会阶级完全不同的女性东说念主物，她们各自资历了没世不忘的厄运和淘洗。（受访者供图 / 图）

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“不是为了展示伤口，

而是为了诊治和成长”

南边周末：《不圆善受害东说念主》的中枢是一个比较尖锐的社会事件，女主角赵寻被企业家性侵，但她在事发前后领会出的扭捏和彷徨让她的动机显得有些可疑，是所谓的“不圆善受害东说念主”，你当初为何会对这样一个题材感兴味？

杨阳：这样的事离咱们很近，它不分国家、不分年代，是一个东说念主类性话题。《不圆善受害东说念主》名义上是讲一个揭开性侵害真相的故事，骨子上是对东说念主性、权柄和理想的深入探讨。剧中莫得圆善的东说念主，实践宇宙亦然如斯，我但愿每个东说念主齐能通过这部剧看到我方的影子。因此从一运行，我就莫得把这部剧定位为悬疑剧。悬疑剧也许更抓东说念主眼球，却会卤莽咱们探讨东说念主性和东说念主类共同话题的力度。

我思通过这部剧探讨，女性在精神和躯壳受到侵害时，为什么往往不敢在第一时候勇猛说“不”？她们驰念什么？退步什么？在前期准备的时候，我跟一些有过受伤害资历的一又友聊，许多东说念主在漫长岁月里选拔了独自忍耐，她们的碰到就像一个伤痕，基本上无法透澈摒除。塑造赵寻这个东说念主物的时候，我往往以为很疼，事情发生后，她要被反复问询，要检查躯壳，还会遇到网暴，以至被动说谎……这些齐让我有一种扯破伤口的疼痛感。

在作念导演发达的时候，我写了这句话：“小心翼翼揭创始伤，用爱拥抱受伤害的东说念主。”揭开伤痕的方针不是为了展示伤口，而是为了诊治和成长。我以为《不圆善受害东说念主》是在冰与火中翻腾，在痛和违抗中碰撞。芸芸众生，莫得一个圆善之东说念主，莫得一个不在煎熬与磨真金不怕火之中。

南边周末：你何如领路“不圆善受害东说念主”这个说法，为什么要用这个词来看成剧集的名字？

杨阳：这个剧名我以为十分贴切。如同剧中系数东说念主物，莫得一个是圆善的。赵寻的彷徨和反复是真实的存在。在权柄和理想的驱使下，别说赵寻这样初入社会的女孩，许多“久经沙场”的东说念主不也难以自持？赵寻一边逃避雇主的扰攘，一边偷偷将雇主送的挥霍穿起来照镜子，怕撕破脸、怕丢饭碗，以至为达到我方的方针选拔说谎……这些让东说念主敌对的不圆善却是真实东说念主性的存在。

中国有句古话，东说念主无完东说念主。咱们为什么要苛责一个受伤害的东说念主呢？尽管起始赵寻并不圆善，但在探寻真相的历程中，逐渐成长、变得执意。这个历程会给许多东说念主带来启示和勇气。

剧中其他女性，尽管成长环境、讲明布景、社会阶级完全不同，但在这场灵魂拷问中，也齐资历了没世不忘的厄运和淘洗，成长为愈加寂寞、勇敢，具有坚强精神力量的东说念主。这部剧的主题立意就在于挖掘东说念主性，同期领会女性的颖异与力量以及她们的相互援救。

非论男性如故女性，在权柄达到一定进度，或者理思与实践相距远处的时候，齐很容易迷失自我，迷失本心。东说念主生很长，不成能像一部剧集这样快地回转。不圆善会与咱们常伴，因为它很真实，就像咱们每一个真实的东说念主，看得见摸得着。因此，我以为每个东说念主齐需要技能省检，勇敢濒临我方的不圆善。从“不圆善”到大致“安心濒临不圆善”，真实大地对我方、濒临生涯、濒临理想，这不仅是扮装的成长，更是咱们每一个东说念主的课题。

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保持创作不矫揉不实

南边周末：从《牵手》《心术》《梦华录》《不圆善受害东说念主》等作品来看，你似乎一直很宠爱剧集的实践感，即使是古装剧《梦华录》，咱们看到的其实是现代女性的精神，你何如领路文艺创作和实践生涯的斟酌？

杨阳：我心爱且擅长以实践方针为基调进行创作，这样不错更邃密和深入地描写东说念主物，挖掘东说念主物内心的瞒哄和厚谊波动。跟我之前的《牵手》《心术》这类社会生涯剧比拟，《不圆善受害东说念主》更尖锐，需要在东说念主物塑造高下更多功夫。

就我个东说念主而言，创作的方针不是献媚他东说念主，而是激励我方，我但愿我方是一个有昌盛创作力何况有株连感的导演，不然也就无谓作念这份劳动了。看成一个导演，思要保持创作不枯竭，不矫揉不实，等于让我方不要脱离生涯，我确信真实的力量大于戏剧。生涯往往给我出东说念主料思的启发和感动，即便微不及说念之处也赋存着许多妙趣。我思要是在生涯里不错保持一颗柔嫩、敏锐和谦善的心，境界和酷好便会在作品中天然流淌，不需要刻意用劲了。

南边周末：具体在拍摄《不圆善受害东说念主》的历程里，你何如营造真实？在具体的呈现上作念了哪些考量？

杨阳：《不圆善受害东说念主》是一个离咱们生涯很近，日复一日齐有可能发生的故事，真实是最贫寒的。关于这部剧集而言，我以为邃密的领会也有劲量。咱们需要邃密的神志描写、缜密的逻辑推理还有抽丝剥茧层层深入，不雅众只须确信，才气共情。

在视觉呈现上，咱们的好意思术在实景改动和搭景方面齐在用功呈现这种真实和邃密。比如，大成集团董事长的办公室坐落在顶层，是至高权柄的记号。屋顶计算为锐角形，代表告捷强悍、尖锐的特性。这样的造型貌似坚固，但里面结构复杂而且歪邪正，窗户齐不是正方形的，渊博的房间被分别为不同的区域，让东说念主嗅觉生涯在这里的主东说念主是矛盾重重的。建筑结构冲突了温顺直，多用尖角造型，系数这个词空间显得蹧跶但不雄厚，超越一种貌似奢华，实则外刚内柔的印象。

赵寻的家，是一个典型的城市难民之家，她的父母是园林局退休东说念主员，检朴生涯了一辈子，过着平方市民的小日子。赵寻的家压根承受不了这样大的冲击，她一运行的各样纠结、怯懦和胆怯，也齐有了生涯的依据。

讼师林阚的光棍公寓和寂寞办公室齐要体现出她的个性和审好意思。通过家居的移交，领会出她内心柔嫩、率真的一面，让咱们感受到她在强悍外在下的另外一面，也为她其后的翻转埋下伏笔。

跟着剧情深入，林阚深埋的本心显涌现来，为匡助无助的赵寻和曾收受伤的我方，她决定放弃繁花前景，为“不圆善受害东说念主”挺身而出。此刻，她温文而执意的底色流露出来。这个阶段的造型计算亦然一种完全放飞自我，追求解放的嗅觉。

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另外，拍摄中影相灯光亦然不成吃力的，现代城市生涯中玻璃、金属无处不在，高楼的叠影倒影既是一种真实，又不错领会一种光怪陆离的省略情趣。眼睛是心灵的窗户，演员的目光和面部在影相机中的呈现也很贫寒。因为本剧东说念主物复杂，有多量的内心活动、艰深的神志变化，影相灯光也需要在影像高下功夫，营造一种真实又有张力的氛围。

我一直不以为只须电影宠爱好意思学。电视剧发展到今天也曾有许多佳作轨范，我也一直追求大致栽植我方的好意思学作风。我领路的影视好意思学是基于内容栽植的，决议脱离内容，只为了炫技的作风，那不是简直的好意思学。

剧情里，赵寻在遭到骚扰后，因为内心的诸多彷徨，盘桓了指认对方的最好时机，反而成为公论的众矢之的。（受访者供图 / 图）

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创作家向市集息争不太聪敏

南边周末：你的创作题材和类型齐很丰富，你个东说念主有偏好吗？在创作的历程中领先敬重的是什么？流量为王的时间，会向所谓的市集息争吗？

杨阳：我不会给我方预设什么，接一个大致感动我方或者带来挑战的技俩是值得珍摄的。是以，我需要往往清零，倒空才气装满。在创作的历程中接受新常识和新挑战，准确去主理一部作品的类型是很贫寒的一件事。

在创作历程中，我最敬重我方能否赋予作品新的视角，或者在主题上能否有更好的诠释。除此除外，在对脚本的二度创作中是否有更好的审好意思发现；在演员遴择上能否找到新意；谐和时能否给他们更好的启发和匡助……这些齐是一部作品告捷的贫寒部分。

创作家向市集息争我以为不太聪敏。信息时间市集变化意外，热门频发，片刻即逝。一部影视剧的创作周期相对很长，与其昆玉无措地追逐，不如清廉奉公地作念好我方。

南边周末：比年来，社会举座的女性领路崛起，女性题材作品许多，《梦华录》《不圆善受害东说念主》两部作品体现出你对女性生涯和女生红运的不雅察和领路，为什么会有这样的存眷？

杨阳：看成一位导演，创作是生涯里贫寒的一部分。看成别称女性，也思为我方的群体作念一些抒发。但我的创作边界如故挺迢遥的，并不单对女性题材感兴味，比如《诺尔曼·白求恩》《缅思的证明》《将夜》《心术》《传奇你心爱我》等等，我很感德我方的劳动和性别，让我有契机不错以邃密、敏锐和灵动的表情去抒发我方对宇宙的不雅点。

南边周末：《梦华录》是前年大热的剧集，你何如看待所谓的“爆款剧”神情？在你看来，一部剧集要何如才气成为“爆款”，又何如看待由此激勉的商榷和争议？

杨阳：我以为一部作品能否成为“爆款”需要天时地利东说念主和，我也莫得什么诀要，每次完成混录的那一刻，我会在心里跟它说重逢，感动的心思会延宕数日。然后就用一颗庸碌心去看着它与不雅众碰头。播出历程中，我往往被不雅众们精湛的解读惊骇，也为他们的包容和保护而感动。

关于争论，我以为齐是不错领路和接受的。因为作品等于给寰球看的，看了就要任东说念主评说。有则改之澳门最大棋牌网站，无则加勉。至于评判一部剧简直的艺术价值和社会价值，我以为有些剧需要时候。热度值是一个数据，但我更小心的是我方的作品能否给受众带来简直的审好意思体验和永恒的精神激励。